1972年丹麦制定的电影法案是现今电影生产的运行结构的基础，这项法案的最初目的是电影学院应该支持一定数量的有风险的影片。因为由私人资本资助的丹麦影片公司中很少有机会生产那些有艺术价值的影片。

    从1972年以来，不少的影片已显示出这种投资的正确性，至少从艺术的观点上看是如此。但是那些被称为丹麦的私人商业性电影工业，受欧洲经济动荡之影响，确实正在慢慢地衰弱下去。如同其他工业一样，被比它更为强大的财政金融组织扼杀。这样，私人制片人就成为国家对影片投资的合伙人。他们只投资整个费用的百分之二十至二十五。这样，丹麦电影业的命运基本上是由政府负责的，目前电影艺未能杏生存下去的向题，取决于电影协会、文化部和议会，是它们提供必要的基金在可能的情况下发展“文化”电影。

    1983年对电影法案的修改给电影协会增加了可支配的基金。这样，电影协会有能力完成它的一个目标:每年至少生产十二部至十五部影片。这一数字是维持丹麦影片的职业形象和艺术形象的最低数字。

    简单说来，国家的作用是指定任期三至四年的三名委员(或称执行制片人)。其中一人负责儿童影片的生产。根据修改后的法案，儿童影片在用于故事片生产的资金总额中至少占百分之二十五。另外两人负责成年人的影片生产。制片人对艺术负责任，他们决定哪些影片计划适合于生产。国家通过电影协会的委员会担负经济责任并且指定委员(执行制片人)。

    在制片委员的职责是评价生产计划、电影剧本和其思想意识。按目前的预算，他们可以每年生产十二到十五部影片，但是仅仅用政府的补贴是拍不成任何影片的，必须要有私人制片商参加。政府的补贴当今约占一部长故事片总预算的百分之八十(合四百万到五百万法国法郎):如呆影片放映的卖座率高，国家的投资可以收回。扣除私人投资之后，其余的全部归国家。如果说这种情况对制片入不是十分有利的话，那也是尚可接受的。    丹麦影片对国家的文化有极大的重要性。在丹麦的四百家影院里，丹麦影片的售票数约占每年总票数的百分之二十五。丹麦每年上映三百部影片，一半是美国影片。丹麦影片只占市场的四分之一，但是这已显示出丹麦国产电影工业的重要性。

    然而，象欧洲其他国家一样，在丹麦也有过一次电影危机，原因可能是多方面的，但是如同现代生活的各个方面一样、其主要原因是利益倾轧的结果。在丹麦，电影发行工作基本上被五六个公司垄断-外国大公司的子公司(主要是美国)，他们掠去了市场上最大的一分，三家大的国营发行机构专门经营国产影片。鉴于人们倾向于到附近大城市去看新影片。在乡下只有一百个座位的小影院租国产片要冒风险。通常由当地政府担负电影的费用以挽救丹麦电影。不管赚不赚钱，国产电影都要生存下去。

如对电影学校，丹麦电影制片厂(丹麦现有三个国蒙制片广，另外两个是私人办的)进行补贴，进口好的外国电影，办国产电影周，办电影刊物，办电影俱乐部，办电影院，向国外介绍丹麦电影等。总的着来，不论从制片人，还是经管人和发行人来看，丹麦国产影片极少是赚钱的。

    丹麦片在国外放映赚钱的可能性也很局限，因为美国人在世界各·处都伸手，但丹麦人还是为制作出了许多获奖的和有成绩的影片感到自豪。例如影片《冬关出生的人，《知识树》、心拉尔森》、《出走》、《约尼等等。由子丹麦是一个人口五百万的小国，拍长故事片是一件花费巨大的艺术形式。“但必须在‘金钱先生’和‘艺术女士’之1}7包办婚姻。”这是一句政治家们常用的话。